Desde a sua criação em 2013, o Best Kept Secret posicionou-se como um festival para quem procura mais do que nomes óbvios. Nunca foi sobre volume, mas sobre curadoria. Um espaço onde grandes artistas convivem com descobertas emergentes, onde o cartaz parece pensado para quem gosta de música como percurso e não como lista de hits. Essa ideia mantém-se em 2026, talvez de forma ainda mais evidente, numa edição que reforça o seu ADN sem o tornar previsível.

No topo, há três nomes que definem o eixo principal do festival: Gorillaz, Nick Cave & The Bad Seeds e Jack White. Três formas completamente distintas de ocupar um palco que dizem muito sobre o tipo de equilíbrio que o festival procura.

Mas, como sempre, o Best Kept Secret não se esgota nos cabeças de cartaz. O verdadeiro corpo do festival constrói-se mais abaixo, onde nomes como Mac DeMarco, Ethel Cain, Aldous Harding, Sharon van Etten ou Yard Act criam uma continuidade que raramente falha.

Há também uma diversidade subtil que nunca soa forçada. Amaarae, Sudan Archives ou Genesis Owusu expandem o espectro sem quebrar a coerência, enquanto Weval, Job Jobse ou Sammy Virji mantêm uma linha eletrónica integrada, nunca dominante, mas sempre presente.

Num circuito europeu cada vez mais focado em impacto imediato, o Best Kept Secret continua a funcionar quase como um contraponto. Não tenta ser o maior, nem o mais falado. Prefere ser consistente, preciso, e fiel a uma ideia simples: a música ainda pode ser o centro, desde que se saiba criar o contexto certo para a ouvir.

Ao contrário de festivais históricos como Werchter ou Glastonbury, não teve tempo para crescer lentamente. Foi forçado a afirmar-se rapidamente, num contexto competitivo, com uma identidade construída quase em tempo real. Desde o início, apostou numa mistura muito clara entre grandes nomes internacionais e uma programação suficientemente ampla para captar diferentes públicos, criando um modelo que cruza o mainstream com o alternativo sem grande fricção. Essa ambição inicial mantém-se em 2026, mas agora com outra maturidade: menos necessidade de provar, mais capacidade de estruturar.

O cartaz deste ano reflete exatamente isso. Foo Fighters, Florence + The Machine, Lorde, Twenty One Pilots, Nick Cave & The Bad Seeds e Kings of Leon formam um núcleo central que garante escala e impacto imediato, artistas pensados para dominar palcos principais e criar momentos de comunhão coletiva.

Mas o Mad Cool não vive apenas dessa dimensão. Há uma camada intermédia que se tornou cada vez mais relevante, onde nomes como The War On Drugs, Pixies, The Black Crowes, Halsey ou Teddy Swims criam continuidade ao longo dos dias, evitando que o festival dependa apenas dos cabeças de cartaz. Essa densidade é fundamental para perceber a evolução do festival: já não se trata apenas de alinhar grandes nomes, mas de construir uma experiência consistente do início ao fim de cada dia.

Ao mesmo tempo, o cartaz abre espaço a contrastes claros. A presença de Jennie, Zara Larsson ou Charlie Puth introduz uma dimensão pop mais global e contemporânea, enquanto artistas como Pulp, Interpol ou A Perfect Circle reforçam a ligação a uma herança alternativa que continua a ter peso real dentro da programação.

Outro detalhe relevante é a forma como os dias são pensados. Ao contrário de festivais mais dispersos, o Mad Cool começa a trabalhar cada jornada como uma unidade própria, com uma identidade específica e uma progressão interna, onde os concertos não aparecem isolados, mas ligados por uma lógica tendencialmente de tribo. Essa organização aproxima-o de uma experiência mais controlada, menos caótica do que outros festivais europeus, mas sem perder escala.

O Open’er nunca foi um festival de excessos visuais ou de narrativas inflacionadas. Cresceu de forma orgânica desde 2002, primeiro em Varsóvia e depois em Gdynia, até se tornar um dos maiores eventos da Europa Central, mantendo sempre uma identidade muito própria: menos espetáculo forçado, mais foco na música e na forma como diferentes linguagens coexistem dentro do mesmo espaço.

O cartaz de 2026 segue exatamente essa lógica. No topo, há uma combinação que diz muito sobre o festival: The Cure, Nick Cave & The Bad Seeds e Calvin Harris representam três formas completamente diferentes de ocupar o mesmo lugar, sem que nenhuma anule a outra.

Ao lado destes nomes, The xx aparece quase como ponto de equilíbrio, uma banda que sempre viveu nesse território intermédio entre o íntimo e o expansivo, enquanto David Byrne traz uma dimensão performativa que ultrapassa a própria ideia de concerto.

Mas o Open’er constrói-se tanto aí como mais abaixo. Halsey, Zara Larsson e Addison Rae introduzem uma camada pop mais direta, mais contemporânea, enquanto IDLES ou Clipse puxam o cartaz para territórios mais tensos.

No meio, como quase sempre acontece neste festival, está aquilo que verdadeiramente o define. Ethel Cain, Reneé Rapp ou Audrey Nuna habitam esse espaço onde as coisas ainda estão a formar-se, onde os concertos não são apenas confirmação.

Um festival onde a experiência não é imposta, é construída aos poucos, entre caminhadas longas, descobertas inesperadas e aquela sensação constante de que há sempre algo a acontecer ligeiramente fora do teu plano.

O Paléo começou em 1976 como um pequeno festival folk local e foi crescendo de forma orgânica até se tornar o maior open-air da Suíça, mantendo sempre uma lógica muito própria: um equilíbrio entre artistas consagrados e novos nomes, entre tradição e risco, entre espetáculo e proximidade.

Ao contrário de festivais que vivem da headline mais forte, o Paléo constrói-se como um ecossistema completo, com seis dias de programação contínua, múltiplos palcos e uma integração rara de outras artes, do circo às performances de rua, que fazem com que a experiência ultrapasse a própria música.

Há também uma dimensão cultural que o distingue. O “Village du Monde”, que em 2026 será dedicado à Escandinávia, não é apenas um espaço temático, mas uma extensão do próprio festival, onde gastronomia, música e identidade se cruzam num ambiente que reforça essa ideia de viagem dentro do festival.

O cartaz de 2026 reforça essa identidade sem a distorcer. No topo, nomes como Lorde, The Cure, Gorillaz, Twenty One Pilots ou Katy Perry mostram um festival que consegue cruzar gerações e linguagens sem criar fricção artificial, juntando pop global, legado alternativo e dimensão contemporânea num mesmo plano.

Ao lado destes nomes, surgem artistas como The Last Dinner Party ou Amelie Lens, que introduzem outros universos dentro da programação. Essa lógica estende-se ao resto do cartaz, onde a diversidade não aparece como acumulação, mas como construção. Rock, pop, eletrónica, hip-hop e músicas do mundo distribuem-se ao longo dos dias sem criar ruturas bruscas, mas apresentando um ecletismo musical de monta.

O mais interessante no Paléo 2026 não é a soma dos nomes, mas a forma como o festival continua a resistir à necessidade de se tornar previsível ou excessivamente formatado.

Em 2025, o Sziget confirmou algo que poucos festivais conseguem sustentar ao longo do tempo: a capacidade de ser simultaneamente massivo e íntimo, organizado e caótico, comercial e genuinamente livre. Como a nossa Press Review deixava claro, o Sziget é como um “organismo vivo”, onde centenas de concertos coexistem com performances, instalações e experiências sensoriais espalhadas por toda a ilha.

Em 2026, a grande mudança não está apenas no cartaz, está na forma como o festival se organiza internamente. Em 2025, já era evidente que o centro deixou de ser apenas o Main Stage. Espaços como o Yettel Colosseum e o Bolt Night Stage assumiram-se como polos próprios, com identidades fortes e públicos dedicados, especialmente na eletrónica, onde o festival se prolonga até ao nascer do sol.

Essa descentralização não é um detalhe técnico. É uma mudança de paradigma. O Sziget deixou de ser um festival com vários palcos e passou a ser vários festivais dentro do mesmo território. E é aqui que 2026 ganha relevância.

Tudo indica que a organização pretende tornar essa fragmentação ainda mais intencional, menos sobre multidões concentradas e mais sobre percursos individuais. Em vez de “ver o festival”, a lógica é vivê-lo de forma única, quase como se cada pessoa construísse a sua própria narrativa ao longo dos dias.

Em 2025, houve críticas superficiais à presença crescente de pop e eletrónica, mas , como aqui escrevemos: não se trata de perda de identidade, mas de adaptação a uma nova forma de consumo cultural, sem abdicar da diversidade estrutural.

O verdadeiro Sziget continua a acontecer nos intervalos. Nos concertos que não estavam no plano inicial. Nos palcos secundários. Nos encontros improváveis entre géneros, culturas e pessoas.

O cartaz do Sziget 2026 confirma aquilo que já se vinha a desenhar nos últimos anos: o festival deixou de ser apenas um alinhamento de nomes e passou a ser uma arquitetura emocional, construída a partir de contrastes. E talvez seja esse o detalhe mais interessante. Não há uma linha única, há várias forças a puxar em direções diferentes, todas a coexistir no mesmo espaço.

No topo, os nomes dizem muito sobre o tipo de experiência que o festival quer provocar. Twenty One Pilots, Florence + The Machine e Lewis Capaldi formam um eixo emocional claro, pensado para momentos de comunhão coletiva, daqueles em que o festival inteiro parece respirar ao mesmo tempo.

Mas o Sziget nunca se esgota aí. Logo ao lado desse eixo mais expansivo, surge uma tensão diferente, mais crua, mais física. Bring Me The Horizon e Wolf Alice devolvem peso e intensidade ao cartaz, quase como um lembrete de que o festival continua a precisar de fricção para existir.

E depois há o outro lado da balança, mais direto, mais imediato, onde Zara Larsson ou Ashnikko assumem sem complexos a linguagem pop contemporânea, sem pedir validação a nenhum purismo.

No meio, quase silenciosamente, mas com um louvável ecletismo constrói-se aquilo que verdadeiramente define o Sziget. Dijon, Tash Sultana, Parcels, Loyle Carner ou Charlotte Cardin habitam esse território intermédio onde tudo acontece sem grande ruído mediático, mas com impacto real. São os concertos que começam sem grandes expectativas e acabam por redefinir o dia.

O Sziget Festival revelou igualmente 100 nomes para o seu programa de música eletrónica, completando o cartaz da sua área dedicada à noite: o Delta District. Após a sua estreia bem-sucedida no ano passado, o Delta District afirmou-se rapidamente como uma das experiências mais marcantes do festival, onde a música eletrónica assume o protagonismo em vários espaços até de madrugada.

De entre as confirmações estão nomes como Peggy Gou, Sara Landry, Indira Paganotto, Sub Focus, Argy e Richie Hawtin, Anfisa Letyago, Patrick Mason e Mëstiza.

A noite no Sziget já não é um prolongamento do dia, é um festival dentro do festival, com a sua própria narrativa, o seu próprio ritmo, o seu próprio público. Destaque ainda para a participação (para já), de dois nomes portugueses com sucesso lá fora: Biia e Libra.

O mais curioso é que, apesar de tudo isto, o cartaz não tenta ser coerente. E ainda bem. Porque o Sziget não vive de coerência: vive de possibilidades!

E isso liga diretamente com aquilo que o Ecletismo Musical sentiu em 2025: o Sziget não é um festival que se percorre de forma linear. É um espaço onde se escolhe constantemente: entre ficar ou sair, entre repetir ou descobrir, entre seguir o plano ou abandoná-lo completamente.

Este Festival não nasceu como um fenómeno imediato nem como uma experiência desenhada para impressionar à primeira vista, mas como um espaço onde a música sempre foi tratada com um peso específico muito próprio, desde os anos 70, quando ainda era um evento local profundamente ligado ao rock, até se transformar num dos festivais mais respeitados do circuito internacional.

Essa consistência é hoje uma das suas maiores forças. O Rock Werchter continua a ser apresentado como um festival onde a curadoria é central, onde os artistas são escolhidos com a ideia de construir uma experiência coesa ao longo de quatro dias, e onde a diversidade de géneros não aparece como fragmentação, mas como extensão natural de uma identidade que se foi alargando ao longo do tempo.

O topo do alinhamento volta a ser ocupado por nomes que carregam consigo não apenas popularidade, mas história dentro deste circuito. The Cure, Gorillaz, Mumford & Sons, Twenty One Pilots, The War On Drugs, The xx, Moby ou Lewis Capaldi formam um núcleo que atravessa gerações e estilos, funcionando como pontos de estabilidade num cartaz que, à sua volta, se expande.

Mas o Rock Werchter nunca viveu apenas desses nomes mais evidentes. Há uma densidade construída ao longo dos dias que continua a ser um dos seus maiores traços distintivos. No primeiro dia, por exemplo, a sequência entre Kasabian, The Lumineers, The War on Drugs e Mumford & Sons mostra uma lógica quase clássica de construção de noite, onde cada concerto prepara o seguinte sem quebras de intensidade. Nos dias seguintes, essa ideia mantém-se, mas com variações que introduzem outras tensões: Wolf Alice, The Last Dinner Party ou Royel Otis trazem uma energia mais recente e inquieta, enquanto Franz Ferdinand ou Pixies reforçam a ligação a uma tradição alternativa que o festival nunca abandonou.

Ao mesmo tempo, há sinais claros de abertura a territórios que, há alguns anos, seriam secundários dentro deste contexto. A presença de nomes como Charlotte de Witte, FKA twigs ou Paul Kalkbrenner não surge como elemento decorativo, mas como parte integrada da experiência, mostrando que a eletrónica e as linguagens mais híbridas deixaram de ser marginais e passaram a ocupar um espaço estrutural dentro do festival.

Também na camada intermédia se percebe uma atenção particular à continuidade geracional. Loyle Carner, Ethel Cain, The Last Dinner Party ou Royel Otis aparecem num território onde o festival historicamente se afirma com mais consistência: artistas que ainda estão em construção, mas que já carregam uma identidade suficientemente forte para sustentar momentos próprios dentro de um cartaz denso.

Espaço ainda para um conjunto de artistas que já passaram pelo Ecletismo Musical, como: La LOM; The Vaccines; The Warning; Agnes Obel; Viagra Boys; Kingfishr; Florence Road; Kokoroko; Harry Mack; Beirut; Matt Berninger; Payale Royale; Last Train; Ethel Cain; Haevn

O resultado é um cartaz que não procura surpreender de forma imediata, mas que revela a sua força na forma como tudo se encaixa. Cada dia funciona como um percurso contínuo, cada palco como uma variação desse percurso, e cada escolha como parte de uma lógica maior que raramente se impõe de forma explícita.

A decisão surge após um processo de alinhamento entre a organização e a Superstruct, que culminou com o regresso da equipa fundadora e com um novo acordo plurianual com a Câmara Municipal de Budapeste, garantindo o apoio da cidade e a estabilidade do evento a longo prazo.

Depois da edição de 2025 [REVIEW Ecletismo Musical para recordar AQUI] e ultrapassados os problemas de gestão, o Sziget planeia agora um formato mais coeso e concentrado em cinco dias de festival, de terça a sábado, antecedidos por um dia de entrada adicional. A ideia é condensar toda a energia da Island of Freedom numa semana pensada para que cada momento conte.

O CEO Tamás Kádár afirmou: “For 2026, we’re working toward the same goal as always: to continue developing Sziget as one of Europe’s leading festivals with the strong lineup and international allure that has made it a unique event for decades. Superstruct’s period of operational involvement in the festival allowed us to navigate the pandemic and to invest in the quality of the festival experience for visitors from across Europe – we are grateful for all their support.”

O fundador Károly Gerendai acrescentou: “This year’s Sziget already showed very positive developments, giving us a strong foundation to build on. At the same time, there is always more work to do to secure the place of the festival in the hearts of fans who visit us from across the world. Our focus now is to emphasize Sziget’s unique identity and values even more. Not only through the headline acts, but also by deepening the festival’s cultural significance and its connection to Budapest.”

O foco desta nova etapa é reforçar a identidade artística e cultural do Sziget, valorizando a sua relação com Budapeste e a sua essência comunitária. O festival promete regressar com a mesma ambição internacional e espírito criativo que o tornaram um dos mais importantes da Europa.

A pré-venda exclusiva de passes completos para o Sziget 2026 começa a 7 de novembro, ao meio-dia, com preços iguais aos do ano anterior. A pré-inscrição encerra a 5 de novembro, disponível em szigetfestival.com.

Entre os cabeças de cartaz, destacam-se The xx, Gorillaz e Massive Attack, três regressos aguardados que prometem transformar o recinto numa celebração sonora de memórias e reinvenções. Romy, Oliver Sim e Jamie xx voltam ao Porto catorze anos depois [O Ecletismo Musical teve oportunidade de lá estar], Damon Albarn traz consigo The Mountain, o novo álbum dos Gorillaz, e os lendários Massive Attack estreiam-se finalmente na edição portuguesa, com o seu universo de sombras e beats.

Num festival que tem sempre primado pelo seu Ecletismo, juntam-se muitos nomes que têm passado nos últimos tempos pelo Ecletismo Musical como Annashtasia, Big Thief, Nation of Language, The Sophs, Mari Froes, Capicua, NAPA. Haverá igualmente atuações dos estrondosos IDLES, da força poética de Ethel Cain ou de nomes como Bad Gyal, JADE, KNEECAP, Dijon, Slowdive, Oklou, Amaarae, e rusowsky, confirmando a amplitude estética do festival. A diversidade transforma-se em manifesto: do noise-rock de Melt-Banana ao fado de Gisela João, do afro-jazz de Criolo, Amaro & Dino ao experimentalismo de Texas Is The Reason, o Primavera Sound Porto 2026 volta a ser um retrato vivo da música sem fronteiras.

Além dos nomes internacionais, o cartaz inclui uma representação nacional de luxo com NAPA, PAUS, emmy Curl, Rita Vian, Capicua e Inês Marques Lucas, artistas que espelham o pulso contemporâneo da música feita em Portugal.

O Ecletismo Musical criou uma playlist no Spotify para que seja possível conhecer melhor as diferentes ofertas do Festival. Disponível AQUI!

Depois de três dias de concertos, o encerramento volta a estar entregue ao Primavera Bits, a celebração eletrónica que transforma o Parque da Cidade numa pista de dança ao ar livre. No domingo, dia 14, Peggy Gou, Dixon, Xinobi e SuM conduzirão a despedida com o mesmo espírito de liberdade que define o festival desde a sua origem.

Com o apoio da Câmara Municipal do Porto e de parceiros como Vodafone, Revolut, CUPRA, Idealista, Altano, Cockburns e Buondi, o Primavera Sound Porto reafirma-se como um dos grandes encontros de música e cultura da Europa.

Os bilhetes gerais (€180 + taxas) e VIP (€275 + taxas) já estão disponíveis exclusivamente na Fever, com a possibilidade de pagamento em prestações através da Kaboodle.

Os Grandbrothers têm uma capacidade rara de transformar o piano de Erol Sarp e a manipulação eletrónica de Lukas Vogel numa linguagem que desafia fronteiras, entre a música erudita contemporânea, a eletrónica minimalista e uma pulsação quase orgânica.

O Sziget tem como que uma primeira parte, os concertos, atividades performativas, etc até cerca da 1 da manhã, e depois, a partir dessa hora transforma-se quase exclusivamente num gigante club, com milhares de pessoas a circular por entre os diferentes espaços de música electrónica.

Na vertente eletrónica do Festival que, como já referido, tem ganho cada vez mais destaque sobressaíram os diversos espaços de grande dimensão, como, entre outros espaços, a gigante tenda do BOLT Night Stage e o Yettel Colosseum, uma estrutura feita de paletes que conferiu uma atmosfera especial aos sets que por lá passaram ao longo dos dias.

De entre as várias dezenas de DJ’s que animaram o Delta District das 4pm às 6am, destaques para as prestações de Amelie Lens (que fechou o seu set as 6am, com o sol já alto perante uma plateia lotada a dançar com uma energia inesgotável), Armin van Buuren (a maior enchente, com milhares de pessoas já fora da tenda), Steve Angello, Alok, Davodka, Boris Brejcha, Miss Monique, Dublic & B’Andre & Skrude, 999999999, DJ Gigola, horsegiirL, HoneyLuv, ou Francis Mercier, sendo que o cartaz era muito extenso e abrangente em sub-gêneros dentro da electrónica.

No que aos concertos diz respeito, torna-se impossível assistir a tudo o que acontece, já que é preciso fazer escolhas. Mesmo que o Ecletismo Musical tenha procurado percorrer os diversos espaços, as distâncias entre palcos (por vezes de 20 a 30 minutos a pé) acabam por impedir “ver tudo”.

Mais do que estar em todo o lado, o Sziget vive de ter sempre gente em todo o lado. Ainda assim, alguns concertos sofreram com fraca adesão, especialmente os da parte da tarde ou os que coincidiam com os cabeças de cartaz no palco principal.

Ainda assim, entre tudo o que foi possível viver, ficam alguns destaques que servem apenas como exemplo, porque a experiência sensorial do Sziget é sempre mais vasta e intensa do que qualquer lista possa traduzir. Em todos os artistas nota-se a vontade de dar tudo e transformar os seus concertos, num festival como o Sziget, em momentos memoráveis não só para quem assiste, mas também para eles próprios, muitos dos quais que se estreavam neste reputado festival.

No dia 6, quarta feira, o Sziget começou a mostrar o seu Ecletismo com destaque especial para, para além de Charli XCX, os concertos de Payale Royal (um dos concertos com melhor energia de todo o festival), Little Simz, The Dare, Kiss Of Life, Empire of the Sun, Papa Roach, entre dezenas de outros bons momentos.

No dia 7, quinta feira, o Sziget assistiu a alguns concertos que marcaram o Festival, e que, começaram às 17h com os congoleses Kin’gongolo Kiniata, ao que se seguiram interessantes concertos de The Beaches, Balu Brigada, Woomb, Last Train, Revenge of the Synth, Noga Erez, para além das prestações muito frequentadas de Nelly Furtado e de Shawn Mendes.

No dia 8, sexta feira, os destaques foram os concertos de The Kooks (que foram uma substituição de última hora por impedimento de saúde de Michael Kiwanuka), as boas surpresas de Radix, EKKSTACY e Scarlet Pleasure e a consistência dos Blossoms e Caribou. No que diz respeito às atividades perfomativas, um destaque especial para a portuguesa Marga Alfeirão: LOUNGE.

No dia 9, sábado, o Sziget teve oportunidade de assistir a alguns dos melhores concertos de todo o Festival, nomeadamente, com as prestações de RY X, Hermanos Gutiérrez, Elderbrook, Anyma, Sevdaliza e dos húngaros Bohemian Betyars que colocaram toda a gente a dançar num dos momentos de maior comunhão entre os Húngaros presentes e “os turistas”.

No dia 10, domingo, a programação era fortíssima e assistiram-se a bons concertos de Isabel LaRosa, Rilès (um dos melhores concertos do palco principal), MAZ Univerze, Call Me Karizma, EV e Post Malone (uma enchente no palco principal). No entanto, os dois melhores concertos do dia, seriam, no mesmo palco, o Revolut Stage e curiosamente seguidos no alinhamento do dia. Mostrando todo o Eletismo e riqueza musical deste Sziget, primeiro foi a francesa Zaho de Sagazan a fazer vibrar uma plateia bem composta e contando com muitos franceses a assistir. Logo em seguida, ainda com parte do público a recuperar da carga emocional das letras e interpretação de Zaho, sobem ao palco os Fat Dog num concerto que teve de tudo, desde mosh pit, circle pit, row pit (uma variação do mosh pit, mas com o público sentado no chão a simular uma remada sincronizada), numa prestação que encantará plateias um pouco por todo o mundo.

No dia 11, segunda feira, o dia de encerramento da edição 2025 do Sziget, foi possível, mais uma vez, assistir a excelentes concertos, com destaque especial para a prestação cénica pop de enorme qualidade da artista que arrastou muito milhares de Szigers: Chappell Roan. Também Luvcat e The Last Dinner Party deram bons concertos no palco principal, tendo ao concerto de Portugal. The Man faltado maior conexão com o público ainda que os músicos em palco tenham toda muita qualidade. Destaques ainda para a brilhante prestação de Bartees Strange (pese embora a escassez de público presente), Refused, Brutalismus 3000 (uma enorme enchente).

Dia especialmente animado no Palco The Buzz, como apresentações tão variadas como o Metal Sérvio dos Lavina, o fenómeno irlandês: Kingfishr (que reuniram muitos irlandeses e britânicos em grande ambiente), os australianos Hollow Coves e o jovem Casey Lowery, artista viral no tiktok que conseguiu levar ao rubro a plateia muito bem preenchida que o esperava.